Da det af moralske og religiøse grunde blev forbudt for kvinder at optræde på scenen i det 17de og 18de århundrede, greb man til en uhyggelig "løsning". For at skabe illusionen af kvindelige sangeres medvirken i operaer og skuespil kastrerede man drenge, hvis stemme endnu ikke var gået i overgang, dvs. ved 9 års-alderen. Kastratsangere i den europæiske, klassiske tradition dukkede første gang op i Italien i midten af det 16. århundrede i et kirkeligt regi.
Den eneste kastratsanger, der levede længe nok til at få sin stemme optaget, var Alessandro Moreschi (1858-1922). - Til højre: de gruopvækkende remedier, der brugtes ved en kastration.
Det er velkendt, at mange døde af blodtab under indgrebet, men de, der overlevede, kunne få en glimrende karriere inden for kirken og/eller operaen. Brugen af ikke-syngende kastrater går dog meget længere tilbage, da de var efterspurgte som eunukker ved mange oldtidsherskeres hof. Desuden blev kastration også brugt som straf.
Carlo Broschi, også kendt som "Farinelli" (1705-1782), var en meget berømt kastratsanger, der også er kendt i moderne tid på grund af en operette, der bærer hans navn. I operetten fremstilles han som en værre Don Juan, og der er da også dem, der har fremhævet kastraternes specielle evner som elskere.
Én ting var at miste sin manddom, men uddannelsen til kastratsanger var også meget streng, da man ønskede at sikre kvaliteten: alle skulle synge og optræde på en speciel måde, og det krævede træning og atter træning. - Wikipedia: "Uddannelsen af drengene var streng. På en sangskole i Rom omkring år 1700 bestod undervisningen af en times sang af vanskelige stykker, en time med øvelse i triller, en time med øvelse i passaggi, en times med sangøvelser hos deres lærers foran et spejl, så de undgik unødvendig bevægelse af kroppen eller grimasser, og en time med litterære studier – før frokost. Derefter var der en halv times musikteori, en times undervisning i kontrapunkt, en time med nedskrivning efter diktat, og en time med litterære studier. Resten af dagen skulle den unge kastratsanger øve sig på cembalo og komponere vokalmusik.[8] Denne krævende tidsplan betød, at hvis de var tilstrækkeligt talentfulde, kunne sangerne debutere midt i teenagerårene med en perfekt teknik og en særdeles fleksibel og stærk stemme, som ingen kvinde eller almindelig mandssanger kunne matche."
Denne sanger var ikke bare berømt for sin stemme, men også for en duel med en italiensk adelsmand, der sendte ham i fængsel. Årsagerne til duellen er lidt uklare, men det skyldtes angiveligt noget med en dames ære, og det var tilsyneladende Gasparos modstander, der - ud af beundring for ham - fik ham løsladt. Modsat mange andre kastrater, der endte i kirkekor, var sangere som Gasparo i stand til at få både berømmelse og penge via deres sceneoptræden. De fleste kastrater var - ikke uventet - fattige drenge, hvoraf manges familie tvang eller pressede dem til at vælge denne vej. På den måde kunne familien få gavn af at ofre ét barn, der gav dem mange økonomiske muligheder, der kunne hjælpe familiens andre medlemmer.
I 1720'erne og 1730'erne, da efterspørgslen efter kastrater var på sit højeste, er det blevet anslået, at op mod 4.000 drenge blev kastreret årligt i kunstens navn.[9] Mange kom fra fattige hjem og blev kastreret af deres forældre i håb om, at deres barn kunne få succes og løfte dem ud af fattigdommen (dette var tilfældet med Senesino). Caffarelli var dog fra en velhavende familie: Hans bedstemor gav ham penge, så han kunne betale for sine studier.[10]. Caffarelli var – som kastratsangere generelt – berømt for sine raserianfald på og bag scenen og for sine kærlighedseventyr med adelige damer.[11] Moderne endokrinologi tyder på, at kastraternes meget omtalte sexliv er overdrevet, da kastraterne manglede en hormonal (men ikke en socio-psykologisk) lyst til sex.[12] Det lykkedes kun en lille procentdel af drengene at få store operakarrierer; resten sang i kirkekor og andre steder. På grund af deres udseende og forbuddet mod, at de kunne gifte sig, var der ikke megen plads til dem i samfundet i ikke-musikalske sammenhænge.[13]
Tilbagegang
Alessandro Moreschi i cirka 1880.
Moderne kastratsangere og lignende stemmer
Såkaldte "naturlige" eller "endokrinologiske kastrater" er født med hormonale forstyrrelser som Kallmannsyndromet, eller de har undergået en usædvanlig fysisk udvikling, så kastrationens effekt på stemmen opstår, uden at de er kastreret. Javier Medina, Jimmy Scott, Jorge Cano, Paulo Abel do Nascimento og Radu Marian er eksempler på stemmetypen.[19] Med Michael Maniaci forholder det sig anderledes, idet han ikke har hormonale uregelmæssigheder, men af en ukendt årsag er hans stemme ikke gået i overgang. Det har gjort ham i stand til at fortsætte i sopranregisteret.[20] Andre ukastrerede voksne kan synge sopran, generelt ved at bruge en form for falset, men i en langt højere leje end kontratenoren. Eksempler er Aris Christofellis,[21] Jörg Waschinski[22] og Ghio Nannini.[23]
Nogle berømte kastratsangere
Baldassare Ferri (1610-1680)
Antonio Bernacchi (1685-1756)
Francesco Bernardi (Senesino) (1686-1758)
Giovanni Carestini (Cusanino) (c. 1704 – c. 1760)
Carlo Broschi (Farinelli) (1705-1782)
Gaetano Majorano (Caffarelli) (1710-1783)
Giovanni Manzuoli (1720-1782)
Gaetano guadagni (1725-1792)
Gasparo Pacchierotti (1740-1821)
Luigi Marchesi (1754-1829)
Girolamo Crescentini (1762-1848)
Giovanni Velluti (1781-1861)
Domenico Mustafa (1829-1912)
Domenico Salvatori (1855-1909)
Alessandro Moreschi (1858-1922)
Ingen kommentarer:
Send en kommentar